Die neue Ausstellung, die Ende April im MNHA eröffnet werden soll, heißt „The Rape of Europe. Maxim Kantor on Putin’s Russia (Works 1992-2022)“. Dass sexualisierte Gewalt als Metapher für den Titel herhalten muss, ist empörend – denn zementiert werden damit Vorstellungen, wegen denen sexualisierte Gewalt weiterhin systematisch als (Kriegs-)Waffe angewandt wird. Damit unterläuft die Ausstellung ihren eigenen Zweck.

Sie spinnt sich wie ein roter Faden durch die Geschichte Europas: die Judenfeindschaft. Ob nun religiös oder später rassebiologisch begründet, die Jahrhunderte währende Judenfeindschaft ist ein europäisches Problem, das alle Europäer etwas angeht. Anders als bei den Kolonialverbrechen, handelte es sich dabei um die Bekämpfung eines künstlich erzeugten Feindes im Inneren.

Mit „Schlupflöcher“ legt Tamara Štajner ihr Lyrikdebüt vor. Dass sich die Dichtung mitnichten von ihren musikalischen Ursprüngen entfernt hat, zeigt die Autorin auf vielgestaltige Weise.

Entrer en résonance avec la peinture d’Eugène Leroy (1910-2000) est une expérience qui tient d’abord de la sidération. Contact avec la matière, apprivoisement du regard, corps à l’ouvrage, matrice, temps long de l’œuvre, parenté avec les plus grands, tout cela s’organise, prend forme, en regardant, quasiment de manière tactile, un corpus d’œuvres comme une intransigeance qui nous conduit à l’essence même de l’art.

Mat der Hëllef vum rhetoresch talentéierten Dan Kaemmpfer wëll den Agora grouss urbanistesch Projeten op Belval ëmsetzen: Dat neit Theaterstéck vu Richtung22 peekt Kapitalismuskritik an d’Form vun der griichescher Tragedie, bleift awer oft ze didaktesch, ze plakativ an am Endeffekt ze onbehollef, fir der Dominatioun vum Goss eng iwwerzeegend Kritik entgéintzesetzen.

Drei Stunden Musik, zwei Orchester, sechs Dirigenten, ein Quartett und neun Solisten: Das ICMA-Gala-Konzert war das längste und vielseitigste in seiner bisherigen Geschichte. Das Publikum konnte ein sehr abwechslungsreiches Programm erleben, bei dem die Preisträger aller Kategorien ihr Können unter Beweis stellten.

In dem Lied „Reno“ aus dem Album „Devils & Dust“ (2005) beschreibt Bruce Springsteen die Begegnung mit einer Prostituierten namens Maria in einem Hotelzimmer. In den „Archives nationales de Luxembourg“ weisen viele historische Quellen Fälle von Frauen nach, die der Prostitution bezichtigt wurden. Reno wird zu Esch/Alzette in den 1930er Jahren der Weltwirtschaftskrise. Marias Perspektive ersetzt hier jene des Freiers in Springsteens Lied. Maria, Jahrgang 1911, inspiriert von einer Frau, die in den Quellen natürlich anders heißt, macht sich, nachdem sie bezahlt wurde und aus dem Hotelzimmer kommt, Gedanken über ihr Leben und ihre Familie.

After adapting David Greig’s „Midsummer“, Anne Simon continues deconstructing Shakespeare in her queer, feminist, intertextual and multilingual take on „Richard II“. Even though there’s plenty of great ideas, one feels sometimes lost in Simon’s funhouse.

Lors d’un séjour d’une semaine à Luxembourg en août 1934, l’écrivain irlandais James Joyce a écrit un télégramme, huit lettres et cinq cartes postales. C’est assez pour l’historien de la littérature Gast Mannes pour en tirer une exposition et un ouvrage, qui font aussi bien l’histoire de l’œuvre de James Joyce que celle du tourisme à Luxembourg.