Wenn Steve Reckel von der Villa Koppes in Altwies spricht, wechselt sein Blick von Begeisterung zu Betrübtheit. Der Bürgermeister der Gemeinde Mondorf erzählt von den Plänen, die er mit dem 125 Jahre alten Haus verbindet, und von den finanziellen Mitteln, die nötig wären, um sie umzusetzen.

Die Villa Koppes ist ein ebenso markanter wie imposanter Bau. Leicht erhöht gelegen, steht sie an der N16 zwischen Aspelt und dem Thermalstädtchen Mondorf. Ihre Vorderfassade blickt über einen begrünten Hang hinweg in Richtung Frankreich, nur wenige Meter entfernt.

Erbaut im Jahr 1901, ist die Villa nicht zu übersehen. Das ist gut so, denn ihre Zukunft ist derzeit ungewiss. Bereits seit 2018 denkt Bürgermeister Reckel über ein Umbau- und Nutzungskonzept für das Gebäude mit seinem auffälligen Dach und dem offenen Turm nach. Beim Loggiaturm, einem von Pfeilern umgebenen Belvedere, habe sich der Erbauer Jean-Pierre Koppes von italienischen Vorbildern inspirieren lassen, sagt Reckel.

Restaurant mit Dachterrasse

Der Raum, der selbst im Hochsommer angenehm kühl bleibe, könnte Teil von des Bürgermeisters ambitionierten Plänen werden: etwa als Bestandteil eines Restaurants mit Dachterrasse, gehobener Küche und ausreichend Parkplätzen hinter dem Haus. Die veranschlagten Gesamtkosten für eine Kombination aus Umbau und Neubau belaufen sich derzeit auf rund 13 Millionen Euro. Die Planungen stammen vom Büro Weisgerber Architekten in Esch.

Seit drei Jahren führe die Gemeinde Gespräche mit dem Institut national pour le patrimoine architectural (INPA). Dieses unterstütze das Projekt grundsätzlich, so Reckel. Die Gemeinde habe die Villa 2018 erworben, um ihren Erhalt langfristig zu sichern. Seit Oktober 2023 ist das Gebäude als nationales Kulturerbe klassiert, ein Status, der seine außergewöhnliche kulturhistorische Bedeutung offiziell anerkennt. Fachliche Gutachten heben insbesondere die Seltenheit des Hauses hervor: außen zurückhaltend, innen von bemerkenswerter künstlerischer Dichte.

Bis heute stehe jedoch eine verbindliche Zusage aus, welchen finanziellen Beitrag die Denkmalpflege konkret leisten werde. Zuletzt sei von rund 3,7 Millionen Euro die Rede gewesen, einer Summe, die der Bürgermeister als unzureichend bezeichnet.

Wie es weitergeht, sei offen. „Vielleicht müssen wir umdenken“, sagt Reckel. Als Alternative komme auch eine kulturelle Nutzung infrage, wohlwissend, dass diese in einem Land mit bereits reicher Kulturinfrastruktur keine einfache und vor allem keine nachhaltig erfolgversprechende Lösung sei.

Eines jedoch ist für ihn klar: „Die Villa soll nicht nur erhalten, sondern neu belebt werden.“ Dass sie ab März Teil einer Jugendstil-Ausstellung im Nationalmuseum für Geschichte und Kunst in Luxemburg-Stadt sein wird (siehe Kasten), freut ihn besonders: „Vielleicht werden sich dann einige ihrer Bedeutung bewusster und Entscheidungen einfacher.“

Besuch der Villa Koppes

Auf den ersten Blick wirkt sie unscheinbar. Kein prunkvoller Villenbau, kein architektonisches Ausrufezeichen. Und doch erzählt die Villa Koppes eine bemerkenswerte Geschichte: von Kunst, Rückkehr und dem Versuch, Leben und Arbeiten unter einem Dach zu vereinen.

Entstanden ist das Haus um 1901, in einer Zeit des Umbruchs. Europa suchte neue Formen, neue Ausdrucksweisen, neue Lebensmodelle. Erbauer der Villa war Jean-Pierre Koppes (1866–1941), ein aus Altwies stammender Glasmaler, Maler und Musiker. Koppes hatte mehrere Jahre im Ausland verbracht, unter anderem in Paris, Nancy, London und Brüssel, und kehrte um die Jahrhundertwende in seine Heimat zurück. Mit ihm kam ein weiter Horizont, geprägt von Kunsthandwerk und der Idee, dass Kunst nicht vom Alltag getrennt werden müsse.

Die Villa, die er sich errichtete, war von Beginn an mehr als ein Wohnhaus. Sie diente zugleich als Wohnort, Atelier und Arbeitsraum. Architektur wurde hier nicht als bloße Hülle verstanden, sondern als Teil eines künstlerischen Konzepts. Das zeigt sich bereits im Äußeren: Der Baukörper ist kompakt, die Fassaden bewusst zurückhaltend, ornamentaler Schmuck fehlt weitgehend. Die Villa ordnet sich dem Dorf nicht unter, sucht aber auch keine repräsentative Abgrenzung. Sie wirkt ruhig, fast sachlich und gerade darin eigensinnig.

Stilistisch steht das Gebäude an der Schwelle zwischen spätem Historismus und den neuen Strömungen um 1900. Einflüsse des Jugendstils sind spürbar, jedoch nicht in dekorativer Üppigkeit, sondern in der Haltung: im Zusammenspiel von Raum, Licht und Gestaltung. Die Villa folgt keiner strengen Stillehre. Sie ist weder traditionell noch avantgardistisch, sondern individuell: Ausdruck einer persönlichen Handschrift.

Ihre eigentliche Besonderheit entfaltet die Villa im Inneren, erzählt Bürgermeister Reckel. Dort habe Koppes selbst Glasfenster sowie Wand- und Deckenmalereien gestaltet, die gezielt auf die jeweilige Raumwirkung abgestimmt waren. Glas spiele dabei eine zentrale Rolle: Als Glasmaler habe Koppes Licht als künstlerisches Material genutzt: gefiltert, gebrochen, eingefärbt. Fenster seien nicht bloß Öffnungen nach außen, sondern Träger von Stimmung und Bedeutung.

Umgang mit historischem Erbe

Auch die Raumaufteilung folge keiner strikten Trennung zwischen Wohnen und Arbeiten. Die Villa sei als durchgängiger Lebens- und Arbeitsraum konzipiert gewesen. Kunst war kein separater Bereich, sondern Teil des Alltags. Verwendet wurden hochwertige, handwerklich geprägte Materialien, ohne bürgerlichen Prunk, ohne repräsentative Geste.

Die Lage des Hauses unterstreicht dieses Selbstverständnis. Leicht erhöht, gehört die Villa zu Altwies und hält doch einen gewissen Abstand. Sie wirkt wie ein Ort der Konzentration und des Rückzugs, ein Künstlerhaus, das Präsenz zeigt, ohne laut zu sein.

So erzählt die Villa Koppes heute nicht nur von der Vergangenheit eines Künstlers, der internationale Erfahrungen in sein Heimatdorf zurückbrachte. Sie steht zugleich für eine aktuelle Frage: wie mit historischem Erbe umzugehen ist, das leise spricht, aber viel zu sagen hat. Ein Besuch der Ausstellung „Vu Lilien a Linnen“ am Fëschmaart ab März könnte darauf Antworten geben.