„De Gudde Wëllen“ organisiert das erste CovidCheck-Festival, das „Atelier“ ein Konzert mit 1.500 möglichen Besuchern, die Kufa trägt mit einer dreijährigen Residenz für Sacha Hanlet zur Professionalisierung der hiesigen Szene bei und die „Congés annulés“ sprengen den Rahmen mit 34 Konzertabenden: Von der langsamen Rückkehr zur Normalität bewegen wir uns in Richtung Übersättigung. Das Tageblatt hat sich mit Organisatoren und Musikern der hiesigen Szene unterhalten.

Karolina Pernar (karolinapernar.com) wuchs in Kroatien auf. Sie zog nach Perugia, wo sie erst die italienische Sprache und dann Schmuckdesign lernte. Bei der Arbeit in einem Schmuckladen merkte sie, ihr fehle es an Möglichkeiten, ihre Kreativität zu realisieren und schrieb sich für Bildhauerei an der Akademie für bildende Künste ein. In diesem Kontext lernte sie die Metallarbeit kennen. Sie war vier Jahre lang die Assistentin eines Künstlers in Rom, bevor sie nach Kroatien zurückzog. Seit fünf Jahren lebt sie mit ihrem Mann und ihren zwei Kindern in Luxemburg. Sie arbeitet vor allem im Holz, welches sie mit anderen Medien verbindet. Ihr Atelier befindet sich in den „Annexes du Château“ in Burglinster.

Für das zweite unserer Backstage-Interviews in der Philharmonie hat sich das Tageblatt mit dem Beleuchter Frank Reinard unterhalten.

In der Psychiatrie bedeutet „Borderline“ ein Leben in ständigem inneren Chaos. Die betroffenen Menschen stehen unter einem gewaltigen Druck, den sie nur loswerden können, indem sie bewusst extreme Situationen schaffen, die sie selbst kontrollieren können. Bei Christian Neumann, der momentan im Schifflinger „Konschthaus“ ausstellt,  geht es allerdings um anderes – und in erster Linie um bildliche Erkundung zwischen verschiedenen Genres.

Die zweite Solo-EP vom Seed-to-Tree-Sänger Georges Goerens ist eklektischer und experimenteller, gleichzeitig hat der Songwriter sein politisches Profil geschärft. Wir haben uns mit ihm über Streamingdienste, Aktivismus, privilegierte Luxemburger und mangelnde Selbstkritik in der hiesigen Musikszene unterhalten.

Immer wieder wird Hollywood vorgeworfen, keine neuen Ideen mehr zu haben. Wenn man dieser Kritik Glauben schenken will, macht die Traumfabrik sonst nichts, als sich immer und immer wieder zu recyceln. Disney muss sich diesen Vorwurf schon länger anhören. Angefangen bei den Marvel-Superheldenfilmen ‒ denen das Serielle ihrer Comicvorlagen schon von Natur prädestiniert zu Gesicht steht ‒ bis zu der Mode der sogenannten „live action remakes“ von Animationsklassikern. Diese Remakes lassen sich noch einmal unterteilen in eine Kategorie von Filmen, in welche auch „Cruella“ zu klassifizieren ist. Die „villain origin story“ ‒ die Entstehungsgeschichte eines Bösewichtes.

In unserer Backstage-Reihe werfen wir einen Blick hinter die Kulissen der Philharmonie. Den Auftakt macht unser Interview mit Cécile Bullot, Artistic Planning & Project Manager.

Mit zwölf Jahren entdeckte Pascale Seil (pascaleseil.com) die Töpferei für sich. Sie ließ sich erst im „Arts et métiers“ in Luxemburg und anschließend in Straßburg ausbilden. Als sie dort an einem Glasofen aus Keramik arbeitete, entdeckte sie die Glasbläserei, welche sie gleich beeindruckte. Sie wollte den Beruf in Italien lernen, wo Frauen aber noch kein Glas blasen durften und Ausländer*innen nicht willkommen waren. Also fand sie eine Schule in Frankreich und machte sich anschließend in Luxemburg selbstständig. Seit 1997 hat sie ihr Atelier in Berdorf, die einzige Glasbläserei Luxemburgs. Es sei schwierig, so Seil, eine klare Linie zwischen Kunst und Handwerk zu ziehen, denn beherrsche man die Technik nicht, werde auch das Resultat nicht gut.