Prunk und Pomp sind die Säulen der Filmwelt. Die Traumfabrik Hollywood hat inzwischen ihre Filialen in aller Welt eröffnet und selbst ein Festival wie die Berlinale, das sich seines unabhängigen, hochkarätigen Programmes rühmt, ist nicht vor dem Zwang zur Banalität gefeit. Davon zeugte die Eröffnungszeremonie am Donnerstagabend: Ein roter Teppich aus Plastik, ein Musikloop aus der Konserve und sehr viel Werbung. Es war in vielerlei Hinsicht eine Analogie zum heutigen Kino.

Eine ganze Menge von Dingen, die wir früher als reale Gegenstände in der Hand gehalten haben, existieren heute in digitaler Form. Diese Veränderung betrifft unaufhaltsam einen immer größeren Teil unserer Lebenswelt. Die Entwicklung verlief nicht immer ohne Widerstände, wird aber auch in Zukunft weitergehen.

„My Salinger Year“ will Coming-of-Age-Streifen, Hagiografie und Rom-Com zugleich sein – die Mischung funktioniert allerdings deswegen nicht, weil J.D. Salinger bloß ein Vorwand ist, um eine seichte Story mit Figuren ohne Tiefe zu inszenieren. Im Gegensatz dazu ist „Volevo nascondermi“ ein einfühlsames, schön gefilmtes, stark gespieltes Werk über einen tragischen, faszinierenden Außenseiter.

Le 7 mars, la première grève des femmes au Luxembourg mettra l’accent sur le secteur du „care“ et l’inégale répartition des tâches entre hommes et femmes. L’occasion de réfléchir à une réalité trop souvent négligée.

Großherzogin Maria Teresa übernimmt die Schirmherrschaft der Kulturhauptstadt „Esch2022“. Das teilten die Projektleiter am Dienstag in einem Schreiben an die Presse mit.

Luxemburgs Gala-Pendant zur Eröffnungsfeier der Berlinale ist ganz klar der Empfang in der Botschaft, die seit Jahren ein lokales Promi-Defilee ist – hier trifft sich alles, was in der hiesigen Filmbranche Rang und Namen hat, hört neun Minuten Reden zu, stürzt sich danach auf die Häppchen, den Crémant und den Weißwein und knüpft zwischen zwei Gläsern Kontakte. Ein Gonzo-Bericht.

Die großen Namen enttäuschen, dafür überrascht die französische Komödie: Matteo Garrones „Pinocchio“ verpasst die Chance, aus der Vorlage mehr als einen netten Kinderfilm zu machen, Abel Ferraras meditative Meditation zwischen David Lynch, Lars von Trier und Terrence Malick verstört nicht ausreichend, um Interesse zu wecken, und das Regie-Duo Benoît Delépine und Gustave Kervern überzeugt mit einer herrlich absurden und im Grunde genommen tieftraurigen Komödie über die Folgen der Digitalisierung.