Tout a l’air de commencer par une idée lancée en l’air, au hasard, et qui aurait trouvé sa discipline. Quatre filles d’Austin, ville où les groupes poussent dans l’angle mort des grandes capitales rock, cité qui a vu cohabiter le punk-funk des Big Boys, la nervosité noise de Scratch Acid, l’indie sec de Spoon, les embardées littéraires d’Okkervil River, les combustions instrumentales étendues d’Explosions in the Sky ou le psychédélisme noir des Black Angels; les groupes y surgissent dans les arrière-cours comme les herbes entre deux plaques de béton. Il y a ce nom, choisi autour d’un sac brun de Fireball, Die Spitz, tranchant, germanique et un peu idiot, donc parfait. Die Spitz, c’est une amitié qui a trouvé son niveau sonore exact. Ava Schrobilgen, Chloe De St. Aubin, Eleanor Livingston et Kate Halter ne se répartissent pas les rôles comme dans un schéma de frontwoman entourée d’un équipage, elles chantent tour à tour, écrivent chacune depuis un angle différent, échangent les instruments et laissent les morceaux porter les empreintes de plusieurs cerveaux à la fois. Cette mobilité s’entend. „Throw Yourself to the Sword“ (2025) n’a pas la même musculature que „Punishers“ (2025), „Pop Punk Anthem (Sorry for the Delay)“ (2025) n’a pas la même ironie tordue que „Voir Dire“ (2025); le groupe est moins une addition de personnalités qu’une entité à quatre systèmes nerveux.