La pop music n’a, depuis une poignée d’années, plus vraiment de frontières, parce qu’elle est aussi bien multigénérationnelle que multigenre. Multigénérationnelle, c’est un fait: dans leur plus tendre jeunesse, quand les baby-boomers s’entichent de pop, une fracture se crée avec leurs géniteurs. Ce n’est pas qu’une question de goûts et de couleurs, il s’agit bien de basculements sociétaux; il y a un nouveau langage – le rock – qui appartient aux jeunes et qui le distingue des „vieux“. En 2025, il n’est plus pertinent de mesurer l’écart de langage à travers le prisme de la musique: des adolescents adulent des classiques du rock jadis chéris par leurs parents, pendant que ces parents s’extasient sur des nouvelles tendances plébiscitées par leurs enfants. Pour ce qui est du multigenre, la frontière a aussi été abolie depuis fort longtemps, au sens où deux styles originellement incompatibles peuvent s’étreindre; les hybrides les plus improbables représentent une partie non négligeable de la musique contemporaine.