Au mitan des années 1990, Hooverphonic émerge dans une Belgique en plein ajustement. Le pays vient d’adopter un modèle fédéral (en 1993) et traverse une époque de trouble civique; pendant ce temps, la scène musicale, elle, tient debout, avec des festivals bien rodés (Werchter, Pukkelpop). Ce n’est pas un lien de cause à effet, c’est plutôt un climat: une culture du patchwork, du travail par collage, soit exactement ce que pratique le trio fondateur, composé d’Alex Callier, Raymond Geerts et Frank Duchêne, qui bricole son identité en même temps que son nom, passant de Hoover à Hooverphonic, et qui cherche une voix: d’abord Liesje Sadonius, ensuite Geike Arnaert, avec une halte brève chez Kyoko Baertsoen. La scène belge offre alors un contrechamp bien net. dEUS a ouvert la voie à un rock flamand d’exportation; Soulwax, eux, pulvérisent les frontières entre les guitares et les platines; il s’agit du prolongement distant d’une tradition électro maison avec Front 242 et plus largement l’Electronic Body Music.