EditorialKulturkritik und Pressefreiheit stehen in Luxemburg unter Druck

Die Lichter im Kinosaal sind erloschen. Der Filmkritiker haut in die Tasten. Es folgen drei kurze Sätze und ein vernichtendes Urteil: Der Debütfilm eines Teenie-Regisseurs enttäuscht. Der fühlt sich von der Kritik diskriminiert und kontert mit Drohgebärden. Monate nach dem Konflikt zweifelt er die Pressefreiheit in Luxemburg an. Was als Kulturaustausch begann, kippt in eine Grundsatzdebatte: Was bedeutet Kulturjournalismus? Und wie frei ist die Presse wirklich?

2023 beschmierte der Choreograph Marco Goecke eine Tanztheater-Kritikerin mit Kacke, weil sie seine Arbeit schlechtredete. Ein solcher Vorfall steht in Luxemburg noch aus. Die Betonung liegt auf „noch“, denn wie aus Les cahiers du ministère de la Culture zur Kulturpresse hervorgeht, sind Angriffe auf Kulturjournalist*innen auch hierzulande keine Seltenheit. „Viele luxemburgische Kritiker*innen können von ähnlichen Anekdoten berichten“, schreibt Josée Hansen, ehemalige Journalistin, im Vorwort. Es ist von Shitstorms, Wortgefechten und körperlichen Attacken die Rede. Übergriffe, die sich sowohl gegen die Betroffenen als auch gegen die Pressefreiheit richten.

Stellen wir eins klar: Kulturjournalismus muss unter denselben Bedingungen möglich sein wie jede andere Berichterstattung auch. Herzensprojekte, Egos oder die Ambitionen junger Nachwuchstalente dürfen dem nicht im Weg stehen. Das Kulturressort lebt von kritischen Berichten über politische Entscheidungen, von Verrissen sowie lobenden Rezensionen, von Interviews, Analysen, Porträts und Meldungen. Diese Vielfalt und Gründlichkeit ist es seinem potenziellen Publikum schuldig: Immerhin schreiben 82 Prozent der luxemburgischen Bevölkerung der Kultur eine wichtige Rolle in ihrem Leben zu („La vie culturelle au Luxembourg“, 2025). 

Schlagen manche Kulturjournalist*innen manchmal unter die Gürtellinie? Bestimmt. Kunstschaffende haben allgemein das Recht, ihrem Frust Luft zu machen oder die Kritik abzulehnen. Auch über den Tonfall mancher Kritiken lässt sich streiten, genauso wie über die Einhaltung des Code de déontologie des Presserats. Dort sind die Spielregeln für Journalist*innen klar definiert. Die Infragestellung der Pressefreiheit geht aber zu weit und ist hier fehl am Platz. An ihr hängt nämlich weit mehr als das Recht, eine „böse“ Filmkritik zu schreiben – und sie ist in Gefahr.

„Reporter ohne Grenzen“ erklärte 2025 zum „historischen Tiefstand“ der Pressefreiheit weltweit. Die Arte-Dokumentation „Unter Druck: Wie frei sind Europas Medien?“ führt eindrücklich vor, wie stark die Aggressivität gegenüber Journalist*innen auch in unseren Gegenden steigt. 2018 wurde der slowakische Journalist Jan Kuciak, der über Korruption berichtete, ermordet. Zwei Jahre später wurde der griechische Finanzjournalist Thanasis Koukakis überwacht. In Luxemburg erkannte der Journalistenverband ALJP die Slapps („Strategic lawsuit against public participation“) – Klagen zur Einschüchterung kritischer Medienschaffender – dieses Jahr als wachsendes Problem an. 

Zwischen Kacke-Attentat und Mord liegen natürlich Welten. Beides offenbart jedoch, unter welchen Bedingungen Autor*innen ihre Zeilen schreiben – von den Kulturjournalist*innen bis hin zu den Finanzreporter*innen. Es sind Umstände, die immer untragbarer werden. Es ist tragisch, dass das teilweise auch für den Kulturjournalismus gilt: Er begleitet einen Sektor, der sich seit Jahrhunderten gegen autoritäre Regime, gegen Zensur, gegen den Angriff auf Freiheit auflehnt. Der Kinosaal mag inzwischen längst leer sein, aber der Abspann – die Debatte – läuft weiter.

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