/ Ballet de l'Opéra: rentrée en forme d'apothéose romantique avec "Giselle"
Quatorze représentations jusqu’au 12 octobre, avec des distributions différentes mêlant étoiles et espoirs, sont prévues pour ce ballet où triomphe, dans son deuxième acte dit „blanc“, l’arabesque qui symbolise le côté immatériel des wilis, ces fiancées mortes, délaissées par un amant infidèle. La petite paysanne Giselle (la gracieuse étoile Aurélie Dupont, jeudi soir) doit rejoindre ces ombres blafardes aux longs tutus blancs, après avoir été trompée par l’inconséquent prince Albert (le flamboyant danseur étoile Nicolas Le Riche lors de la première). Autres interprètes remarqués de cette reprise: l’étoile Marie-Agnès Gillot, à l’autorité incontestable en reine des wilis, le premier danseur Emmanuel Thibault, époustouflant d’aisance dans le pas de deux des paysans au premier acte et les dames du corps de ballet, aux alignements parfaits de wilis. „Giselle“ appartient au répertoire du Ballet de l’Opéra de Paris, qui l’a créé sur une musique d’Adolphe Adam en 1841. Malgré le succès, la compagnie parisienne a délaissé à partir de 1868 ce ballet qui a poursuivi une fructueuse carrière surtout à Londres et à Saint-Pétersbourg, d’où il reviendra en 1910 à Paris avec les Ballets Russes de Diaghilev.
En 1924, le Ballet de l’Opéra de Paris a réintroduit à son répertoire „Giselle“ qui a connu, depuis cette période, diverses présentations. La dernière en date, sur le plan de la chorégraphie, date de 1991. Elle est signée Patrice Bart et Eugène Poliakov. Ces deux derniers — l’un marqué par l’école anglaise, l’autre par la tradition russe –, ont basé leur version sur la chorégraphie d’origine de Jean Coralli et Jules Perrot. Leurs décors et costumes sont, depuis 1998, ceux reconstitués de 1924, „sobres et mélancoliques“, du Russe Alexandre Benois, qui s’était inspiré du style d’origine marqué par les effets de lumières consécutifs à l’invention du nouveau gaz d’éclairage.
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