Ein Land, ein Lied? Die Nationalhymne trifft nicht den richtigen Ton

Vor knapp zwei Wochen stieß Bodo Ramelow, der linke Ministerpräsident von Thüringen, eine Debatte an, indem er behauptete, viele Ostdeutsche könnten sich nicht mit der aktuellen Nationalhymne, dem sogenannten „Deutschlandlied“ identifizieren. Er schlug Brechts „Kinderlied“ als Alternative vor, da diesem ein aufgeklärteres Heimatverständnis innewohne und es weniger Menschen ausschließe.

Hierbei stellt sich die Frage, ob ein einziges Lied überhaupt inklusiv wirken kann, wenn es um ein derart komplexes Konstrukt wie die Nation und ein Gefühl dazu geht. Über Geschmack bei musikalischen Erzeugnissen lässt sich in der Öffentlichkeit vorzüglich streiten. Dennoch zählt, dass jeder im privaten Kontext die Freiheit hat, seine Playlist so zusammenzustellen, wie er es für richtig hält.

Nationalhymnen suggerieren hingegen einen Konsens, den es nicht gibt. Nimmt man nun zum Beispiel die „Heemecht“, muss man sich fragen, wie realistisch es ist, zu glauben, dass 600.000 Menschen, von denen nicht gerade wenige um ihre Existenz kämpfen, sich 2019 noch mit Zeilen identifizieren können, die 1859 ein Staatsbeamter verfasste.

Unter „O Du do uewen, deem seng Hand duerch d’Welt d’Natioune leet“ verstehen viele heutzutage vielleicht eher Trump als irgendwas Gottähnliches. Auch die Passage „Sou ouni Pronk an deire Glanz (…) Wéi wunnt et sech sou heemlech dran / wéi ass ’t sou gutt doheem“ klingt im Angesicht der dramatischen Situation auf dem Wohnungsmarkt wie eine Farce.

Die vom Künstlerkollektiv Richtung 22 intendierte Umdichtung der luxemburgischen Nationalhymne gelangte leider nie vollends an die Öffentlichkeit, da die Polizei erschien, bevor die Alternativversion am Vorabend zum Nationalfeiertag mit Kreide bei der Philharmonie angebracht werden konnte.

Die Fassung beinhaltete unter anderem Zeilen wie „Den Auslänner kee Stëmmrecht kritt“, „D’CSV am Bronge fëscht“, „De Flüchtling zeréck an d’Krichsgebitt“, „PwC Gesetzer mécht“. Auch die Schlusszeilen der ersten Strophe haben es in sich: „Dat ass ee Land, dat kann een net ouni Alkohol erdron, Ons Heemecht ass een Disneyland an d’Banken, déi hunn d’Soen.“ Ob diese Zeilen nun munden oder nicht: Es handelt sich um Reflexionen einer jungen Generation, die sich ernsthafte Gedanken über den aktuellen Zustand ihres Landes macht, statt nostalgisch eine verklärte Sicht auf ein Land zu besingen, das es in einer derart zuckersüßen Form nie gab.

Als Alternative zum Anachronismus, der sich in der „Heemecht“ widerspiegelt, könnte die ursprüngliche Melodie einem Medley weichen, das die verschiedenen Klänge wiedergibt, die sich in der Gesellschaft finden lassen.

Dann stünde zum Beispiel der neue Reggae-Sound der Band The Disliked neben jenem sanften Gitarrenspiel der Künstlerin C’est Karma und den melancholischen Passagen so mancher Luxemburger Jazzer. Nicht fehlen dürften portugiesische und afrikanische Töne sowie Balkan Beats, die bei Teilen der Bevölkerung den Takt angeben.

Diese Liste kann fast endlos fortgeführt werden und ihre musikalische Umsetzung wäre ohne Zweifel interessant. Vielleicht sollte es auch dann vorerst bei dieser Instrumentalversion bleiben. Kontroverse Debatten über die Nation, in der man lebt, müssen immer wieder auf ein Neues bestritten werden und lassen sich nicht vorschnell in das enge Korsett von Strophen zwängen. Es geht hier um mehr als nur ein perfektes Reimschema.